愛憎情慾，女人女人的私密空間─「愛奴」

白雪繽紛，鏡頭跟著風雪的軌跡落入房舍屋頂上的漏洞，紛紛細雪從這洞鑽進屋內，靜靜累積，而白雪覆蓋下，是一具屍體。白靄靄的畫面中，無頭公案正上演著，所有殘酷的復仇因子，悄悄等著伏筆詭譎的鋪陳，高潮隨時準備伺機而動。而鏡頭接著轉移到女主角愛奴的閨房中，同樣純淨地以白色為背景，卻將前段冷酷的殺人事件轉移成少女暮春的優美情懷，兩組氣氛迥異的鏡頭，如詩般演繹著戲劇的深度與節奏，這就是被當代香港影界譽為六零至七零年代最佳導演─楚原的影像風格。

楚原早期是以能編善導拍片迅速出名，自從1958年開始擔任導演，短短十年之間，楚原拍攝了「可憐天下父母心」、「玉女添丁」等七十多部粵語片，七零年代加入國泰和邵氏拍攝國語片之後，楚原更開拓出古龍小說筆下奇詭文藝武俠片的新潮流。而1972年拍攝的「愛奴」，雖然票房成績不甚理想，但是影片的藝術成就卻相當驚人，尤其劇中奇情瑰麗的敘事風格和繁複唯美的攝影與影像剪接，不但奠定了楚原日後的導演風格，也破天荒地以女同志的愛恨關係作為影片主軸，解構女性內在的愛憎與情慾。

影片以何莉莉飾演的愛奴為主角，敘述她被貝蒂飾演的老鴇賣入青樓遭到蹂躪以及報復仇人的經過，其中「愛奴/女/被動/被虐者」和「老鴇/母/主動/加虐者」之間的女同關係以及權力結構相當奧妙，透露出女人和女人間潛在的競合與愛嫉心態，此外SM的橋段也讓人瞠目結舌於三十年前的電影尺度。而愛奴在影片後段從被害人轉變為復仇者，則是大大地控訴了傳統的權力結構，其中最為精采的，在影片的最後，從老鴇被愛奴一刀一刀地凌遲與愛奴和老鴇那生死的最後一吻，更是道盡了女人對於情愛那種說不出亦或說不完的強烈、殘酷與美感。